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Castel Nuovo (Maschio Angioino)

Su decisione di Carlo I d'Angiò si costruisce una nuova residenza di corte dettata da esigenze strategiche.
Ritenendo che le fortezze di Castel Capuano nell'entroterra e Castel dell'Ovo sul mare non fossero più sicure, la scelta cade sulla zona non ancora urbanizzata del campus oppiai, che diventerà il nuovo polo di espansione della città.

Il maschio Angioino

Tra il 1279 e il 1284 numerose maestranze dirette da Pierre de Chaule costruiscono il castello, abbellito in seguito da Carlo II e Roberto d'Angiò.

Di questo edificio angioino si conserva solo la cappella Palatina, con i frammenti del ciclo ad affresco di Giotto (1329-1331), mentre sono perdute le slanciate torri probabilmente a base quadrata.

L'aspetto attuale mostra il castello dopo la ricostruzione di Alfonso I d'Aragona, con le possenti torri angolari rivestite in piperno, il basamento a scarpa obliquo che impediva la scalata e i corridoi merlati che consentivano un efficace uso delle nuove armi da fuoco.

La porta in marmo del Castel Nuovo, organismo plastico-architettonico, rappresenta il trionfo del maggiore evento bellico di Alfonso d'Aragona: il suo ingresso in città e la conquista del regno (1443).

Realizzato da diversi artisti (tra cui Pietro de Martino, Francesco Laurana, Andrea dell'Aquila), alcuni catalani (Pere Joan e Guillermo Sagrera, quest'ultimo autore anche della Sala dei Baroni), l'Arco Trionfale è il monumento simbolo del Rinascimento napoletano, frutto di una koinè culturale che ha il suo epicentro a Napoli ma che si espande in tutto il Mediterraneo.

MUSEO CIVICO del maschio angioino

Gli ambienti interni, oltre a ospitare uffici del Comune e la Società Napoletana di Storia Patria (nata nel 1876), espone in diverse sale opere provenienti dal Castello, da chiese o da enti soppressi, divise in sezioni dal Quattrocento al Novecento.

Tra gli importanti capolavori del percorso del Museo Civico, s'incontra una scultura in bronzo di Vincenzo Gemito (1852-1929), raffigurante un giovane pescatore. Le sculture di Gemito sono ingiustamente note per le numerose repliche di mercato, spesso anche di pessima qualità, che hanno svilito l'autenticità dell'arte di questo grande scultore.

Popolari e comunicativi, i soggetti di Gemito sono quasi sempre di umili origini, atteggiati in pose vivaci ed espressive. Come il Pescatore, accovacciato e in bilico su uno scoglio, che stringe a sé tra le mani un gruppo di pesci appena pescati. La posa istantanea e lo sguardo concentrato sono tipiche soluzioni dello scultore, che con l'aggiunta di vibranti effetti di cesello sulla superficie bronzea raggiunge con grande energia il suo naturalismo più autentico, quasi un manifesto dell'arte meridionale.

Tra gli ambienti si conservano ancora la Sala dei Baroni, detta così per la congiura dei feudatari di Ferrante d'Aragona (1486), coperta dalle volte costolonate di Guillermo Sagrera (1449-1450), mirabile fusione di forme rinascimentali e gotico-iberiche.

Questa grande sala quadrangolare, cosi come la cappella Palatina, era un tempo affrescata da Giotto con un ciclo ad affresco di uomini e donne illustri.

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